7 Gedanken zu „J. S. Bach-Kantaten zum Sonntag im Kirchenjahr mit Videos, Rundfunk-Sendungen und Kantaten-Beschreibung für den “24. Sonntag nach Trinitatis““

1. wolfgang2 5. November 2016 um 14:14

   Lieber Volker!

   Zuerst mal zu den Bildern oben!

   Da singen die Dresdner Jungs noch immer in unserer St.MarienStiftsbergkirche-, ewig könnten Sie da wegen mir singen-, vielen Dank!

   Und gleich drunter!
   Reminiszenz an das diesjährige Bachfest, als wir im ’schönsten Kaffeehaus der Musikwelt‘-, nämlich am gepflasterten Außen-Chor der Thomaskirche uns mit Salat und Kaffe vom Bach-Kantaten-Marathon erholten.

   Für morgen hast Du uns wieder ZWEI außergewöhnliche Bach-Kantaten bereitgestellt. Die ZWEI werden mich wieder in Atem halten. Zum einen werde ich in die ‚Flüchtigkeit unseres Daseins‘ geführt, aber dann zum Glück von einer ‚Ewigkeit‘ abgelenkt-, sie drückt sich zwar als ‚Donnerwort‘ aus, gibt mir aber auch Trost und macht mich gar nicht bange.

   Gesegnetes Wochenende

   Wolfgang

   LikeLike

   Antwort ↓
   1. Volker Autor5. November 2016 um 15:18

      Danke lieber Wolfgang,
      Für deinen wunderbaren Kommentar. Die Erinnerrungen sind allzeit in mir vorhanden, wir könnten gemeinsam dieses wunderbare Bachfest genießen. Ein großartiges gemeinsames Essen stärkte uns für die weiteren Konzerte.

      Ich wünsche dir und allen Bachfreunden ein wunderschönes Wochenende.
      Liebe Grüße aus dem sehr warmen B. bei 25 Grad
      Volker

      LikeLike
2. wschuen 5. November 2016 um 22:27

   Danke Volker, für die wunderschönen musikalischen Impressionen vom Bachfest 2016..!!

   Musikalische Impressionen vom Bachfest 2016 in Leipzig in Kirchen auf Straßen und Plätzen..

   Ich genieße gerade dein Video. Ich wünsche dir und allen einen schönen Sonntag.

   Grüße
   wschuen

   LikeLike

   Antwort ↓
3. sommerk 6. November 2016 um 13:22

   Ein Nostalgie-Video von Karl Richter..!!

   J.S. Bach Cantata O Ewigkeit du Donnerwort BWV 60

   Cantata for the 24th Sunday after Trinity

   1. Aria (Alt, Horn, Choral — Tenor): O Ewigkeit, du Donnerwort — Herr, ich warte auf dein Heil 0:00
   2. Recitativo (Alt — Tenor): O schwerer Gang zum letzten Kampf und Streite! — Mein Beistand ist schon da 4:04
   3. Recitativo (Alt — Tenor): Mein letztes Lager will mich schrecken — Mich wird des Heilands Hand bedecken 6:16
   4. Recitativo (Alt — Bass): Der Tod bleibt doch der menschlichen Natur verhaßt — Selig sind die Toten 9:30
   5. Chorale: Es ist genug 14:35

   LikeLike

   Antwort ↓
4. schulzdieter 6. November 2016 um 17:32

   Dismas Zelneka war ein geschätzter Zeitgenosse von J.S. Bach.

   Zelenka komponierte das Requiem und möchte es allen einmal zum Anhören zur Verfügung stellen.

   -Jan Dismas Zelenka: „Te Deum“ (ZWV 146) for two choirs (1731, NOT 1733)
   -Johann Sebastian Bach: „Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!“ (BWV 214), from 1733.
   (For Bach’s BWV 214, see part 2)

   Orchestration of ZWV 146 (representative of c.1729-33, when Zelenka was de facto Kapellmeister in Dresden):
   SSATB soli (and choir I), SATB (choir II); 4 trumphets; timpani; 2 flutes; 2 oboes; 2 bassoons; 2 violins; viola; basso continuo.

   Occasion: Royal Birth. Celebration of Maria Josepha’s delivery in November 1731.
   _______________________________________________________

   MUSICAL SUBDIVISIONS, PERFORMERS:

   Jan-Dismas Zelenka (1679-1745)
   Te Deum in D major for two choirs (ZWV 146, 1731)

   1. Te Deum laudamus (Choir)
   2. Tu rex gloriae (Soprano I and II)
   3. Tu ad liberandum (Alto)
   4. Tu ad dexteram Dei sedes (Tenor and Bass)
   5. Judex crederis (Choir)
   6. Aeterna fac (Choir)
   7. Intonatio : Salvum fac
   8. Et rege eos (Choir)
   9. Per singulos dies (Soprano I, II and Alto)
   10. In te, Domine (Choir)

   SOLOISTS:
   soprano I – Hana Blazikova
   soprano II – Dora Pavlikova
   alto – Marketa Cukrova, Kamila Mazalova
   tenor – Sebastian Monti
   bariton – Tomas Kral

   Collegium 1704
   Václav Luks, Direction

   Concert held 20 August 2011 in the Abbatiale Saint-Robert, France.
   _______________________________________________________________

   THE BACH (BWV 214) & ZELENKA (ZWV 146) -COMPARISON

   Firstly, historical circumstances bring ZWV 146 and BWV 214 close to each other. Maria Josepha, Electress of Saxony and the two composers‘ common Queen, is the person honoured in both works. BWV 214 was performed in Leipzig during her 1733 birthday celebrations. In 1733 Bach also made another attempt to impress the Royal Couple with a Dresden performance of the original version of his b minor Mass. Undoubtedly the intention to impress the Royal Family was also among the reasons why Zelenka invested so much resources in this „Te Deum“- setting. ZWV 146 was performed in the Dresden Court Chapel, either as an act of thanksgiving on the day after Maria Josepha’s successful birth of a girl on 5 Nov. 1731, then in the presence of her Husband the Electoral Prince, or during the subsequent churching of the mother on 15 Dec.
   Whether the patrons were impressed or not, neither of the two composers obtained the desired post as the Saxon Court’s new Kapellmeister. Although these ambitions failed, they must have met during the 1730-33 attempts, when Bach was a frequent guest in Dresden. We find not only circumstancial evidence, but in this case even a direct CONFIRMATION that Johann Sebastian and Jan Dismas knew and admired each other personally, thanks to a letter sent by Bach’s son Carl Phillip Emmanuel to J.N. Forkel in 1775.

   Secondly, and maybe not surprisingly in the light of what is told above, it seems to be in the music from c.1730 that stylistic similarities (despite clear differences) between Bach & Zelenka are easiest to discover. On the formal level, at least, several constant features can be mentioned which are characteristic to them but not to most other contemporary composers: Both cultivated an atypical interest in renaissance polyphony and thus composers from the past, documented by the libraries and catalogues they left behind. Anacronistic interests in fugues and counterpoint are generally provided by these same sources. Most important, however, is the way in which both internalized this knowledge and used it as a cornerstone in their own highly individual musical structures.

   Complex instrumental and vocal interactions, as well as between instruments and voices, contribute to create refined, but not always immediately accessible harmonies in the works of both composers. Precisely between 1729 and 1733 this aspect is particularly evident in Zelenka. As de facto Kapellmeister he could experiment ambitiously with the interplay between various musicians now when he had the world-famous Dresden orchestra at his full disposal. The intricate musical languages of both, criticized as old-fashioned by contemporaries, requires some training both for performers (Collegium 1704 is up to it!) and audience. They are not particularly easy on the ear, as opposed to the simplified style that became fashionable then.
   Finally, in spite of the obvious musical differences encountered when listening to Bach’s & Zelenka’s works, they also share something on a deeper level. In common is a sense of profound spiritual understanding of the message in the various texts the music is composed to, a vision that goes far beyond what mere words can express.

   LikeLike

   Antwort ↓
5. Volker Autor6. November 2016 um 23:47

   Danke, Dieter Schulz, für dein wunderbares Video von Jan Dismas Zelenka!!

   Es gibt eine weitere großartige Aufnahme im Internet mit dem Titel wie folgt:

   Bach & Zelenka: J.S. Bach: „Tönet, ihr Pauken!“ [BWV 214] – Collegium 1704/ Luks (20.08.11) (2of2)

   ————————————————————————————————————–

   EINFÜHRUNG (TEIL 2 VON 2): JOHANN SEBASTIAN BACH: „TÖNET, IHR PAUKEN! ERSCHALLET TROMPETEN!“ (BWV 214):
   (Für weitere Details siehe Teil 1 über Zelenka)
   Collegium 1704 unter der Leitung von Vaclav Luks. Aufgenommen am 20.08.2011 in der Abbatiale Saint-Robert, Frankreich, während des 45. „Festival de la Chaise-Dieu“.

   Die Hauptkomponenten des Bach & Zelenka-Programms:
   -Jan Dismas Zelenka: „Te Deum“ (ZWV 146) für zwei Chöre (1731, NICHT 1733, wie Mezzo auf dem Bildschirm ankündigt)
   -Johann Sebastian Bach: „Tönet, ihr Pauken, Erschallet, Trompeten!“ (BWV 214), ab 1733.
   ___________________________

   Orchester von BWV 214: 3 Trompeten, Pauken, 2 Querflöten, 2 Oboen, 2 Violinen, Viola, Continuo (mit Orgel und Fagott).
   Solisten: Bellona – Göttin des Krieges (Sopran: Blazikova), Pallas – Göttin der Weisheit (Alt: Kukrova), Irene – Gott des Friedens (Tenor: Monti), Fama – Gott des Ruhmes (Bass: Krejcik).

   Untertitel „Drama per Musica“ und aufgeführt am Geburtstag (8. Dezember) von Maria Josepha, Prinzessin Kurfürst von Sachsen und Königin von Polen.

   1. Chor: „Tönet, ihr Pauken, Erschallet, Trompeten!“
   2. Rezitativ (Tenor): „Heut ist der Tag“
   3. Aria (Sopran): „Blast die wohlgegriffnen Flöten“
   4. Rezitativ (Sopran): „Mein knallendes Metall“
   5. Aria (Alto): „Fromme Musen, meine Glieder!“
   6. Rezitativ (Alt): „Unsre Königin im Lande“
   7. Aria (Bass): „Kron und Preis gekrönter Damen“
   8. Rezitativ (Bass): „So dringe in das weite Erdenrund“
   9. Chor: „Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern!“

   SOLOISTS:
   Sopran – Hana Blazikova
   Alto – Marketa Cukrova
   Tenor – Sebastian Monti
   Baß – Marian Krejcik
   ____________________________________________________________

   Manchmal ist Johann Sebastian Bachs weltliche Kantate „Tönet, ihr Pauken, Erschallet, Trompeten!“ (BWV 214 vom 7. Dezember 1733) wird irrtümlich als Parodievariante seines viel berühmteren „Weihnachtsoratoriums“ von 1734/5 (BWV 248) gedacht. Eigentlich ist das Gegenteil die Wahrheit. BWV 214 gehört zu Bachs relativ wenigen echten Originalkompositionen aus den 1730er Jahren. Wenn man heutzutage „diesen“ jugendlichen, großzügig geschätzten Eröffnungschor erkennt, ist es der herrliche „Jauchzet, frohlocket!“ – Chor, der das Weihnachtsoratorium einführt, auf das sie sich implizit beziehen. Bewegung 3, Bellonas Sopranarie, war tatsächlich die einzige Musik, die nicht von BWV 214 in BWV 248 recycelt wurde.

   Kommentatoren weisen darauf hin, dass Bach diese Sopran- und Flötenarie als zu extravagant und waghalsig für die Zuhörer von BWV 248 betrachtete. Analoge, komplizierte Harmonien mit entsprechenden Komplexitäten finden sich oft im Begleitstück des Konzertes (ZWV 146, 1731) von Zelenka. Dichte Bewegungen, in denen Stimm- und Instrumentalteile in komplizierten Mustern verwoben sind, die fundamentale Bedeutung älterer Polyphonie sowie die häufige Verwendung fehlerhafter Themen sind ihre außergewöhnlichen gemeinsamen Merkmale. Ebenso recycelt Zelenka viel Musik, z.B. In seinem anderen „Te Deum“ (ZWV 145, 1724). Von ihrer Generation waren auch die großen Komponisten (Bach, Zelenka, Händel, Vivaldi) die größten Recyclisten. Kein Widerspruch hier. Weitere musikalische Gemeinsamkeiten, die für das wohldurchdachte Konzertprogramm von Vaclav Luks relevant sind, werden unter dem dazugehörigen Zelenka-Video (ZWV 146) näher erläutert (siehe Teil 1).

   Trotz „Drama“ gibt es auf realer Handlung oder Aktion statt. Vier mythologische Figuren – Bellona, ​​Pallas, Irene & Fame – barock geformt als Allegorien der Qualitäten, die sie traditionell vertreten, feiern und ehren die wahren Protagonisten (Maria Josepha) entsprechend. Alle diese schmeichelhaften Sätze dienten einem konkreten gelegentlichen Zweck (Geburtstag hier), wo individuelle Sorgen mit aktuellen gesellschaftspolitischen Umständen verbunden sind. Leipzigs funktionales Pendant zur italienischen Serenata?

   Weltliche Kantaten wie BWV 214 sind typhisch im Zusammenhang mit der Bachproduktion in dieser Zeit, als sein Verstand in die sächsische Landeshauptstadt Dresden gezogen war, obwohl er in Leipzig blieb. Obwohl nur BWV 214 der Königin Maria Josepha, dem bedeutendsten Schirmherrn von Zelenka, gewidmet war, widmete Bach zu dieser Zeit mehreren ähnlichen Kantaten andere Mitglieder der königlichen Familie. Oft ging er in die Hauptstadt, um an musikalischen Darbietungen teilzunehmen, und es ist vernünftig anzunehmen, daß er beim Komponieren Kenntnisse über die Fähigkeiten des legendären Dresdner Hoforchesters in Kauf nahm. Ursprünglich war die kurze Version der berühmten b-Moll-Messe (BWV 232a) (Kyrie & Gloria) in der Hofkirche im Jahre 1733 aufgeführt worden. Warum also all diese Bemühungen? Wie Zelenka wollte Bach beeindrucken und hoffte, dass die freie Stelle als königlicher Hofkapellmeister für das weltbeste Orchester zu seinem … werden würde. Ob Zelenka Bach dazu inspirierte, mit der Komposition von Massen aus den 1730er Jahren zu beginnen, bleibt eine vernünftige Hypothese auf der Basis von Indizien DO HABE direkte Beweise, durch Sohn CPE Bach, dass sie beide nach den Dresdenreisen seines Vaters bewundert und gekannt haben.

   LikeLike

   Antwort ↓
6. Volker Autor6. November 2016 um 23:58

   Bach & Zelenka: Jan Dismas Zelenka: „Te Deum“ [ZWV 146] – Collegium 1704/ Luks (20.08.11) (1of2)

   ——————————————————————-

   EINFÜHRUNG (TEIL 1 VON 2): JAN DISMAS ZELENKA. „TE DEUM“ (ZWV 146):
   Collegium 1704, Festival de la Chaise-Dieu und Mezzo setzen ihre überaus erfolgreiche und schon legendäre Zusammenarbeit fort. Mai, dass Tradition für viele, viele Jahre dauern. „Bach & Zelenka“ war in diesem Jahr der richtige Titel. Aufgenommen am 20.08.2011 in der Abbatiale Saint-Robert, Frankreich, während des 45. „Festival de la Chaise-Dieu“.

   -Jan Dismas Zelenka: „Te Deum“ (ZWV 146) für zwei Chöre (1731, NICHT 1733)
   -Johann Sebastian Bach: „Tönet, ihr Pauken, Erschallet, Trompeten!“ (BWV 214), ab 1733.
   (Für Bachs BWV 214, s. Teil 2)

   Besetzung von ZWV 146 (Repräsentant von 1729-33, als Zelenka de facto Kapellmeister in Dresden war):
   SSATB soli (und Chor I), SATB (Chor II); 4 Trompeten; Timpani; 2 Flöten; 2 Oboen; 2 Fagotte; 2 Violinen; Viola; Basso continuo.

   Gelegenheit: Königliche Geburt. Fest der Geburt Maria Josephas im November 1731.
   _______________________________________________________

   MUSIKALISCHE SUBDIVISIONEN, PERFORMERS:

   Jan-Dismas Zelenka (1679-1745)
   Te Deum in D-Dur für zwei Chöre (ZWV 146, 1731)

   1. Te Deum laudamus (Chor)
   2. Tu rex gloriae (Sopran I und II)
   3. Tu ad liberandum (Alt)
   4. Tu ad dexteram Dei sedes (Tenor und Bass)
   5. Judex crederis (Chor)
   6. Aeterna fac (Chor)
   7. Intonatio: Salvum fac
   8. Et rege eos (Chor)
   9. Per singulos stirbt (Sopran I, II und Alto)
   10. In te, Domine (Chor)

   SOLOISTS:
   Sopran I – Hana Blazikova
   Sopran II – Dora Pavlikova
   Alto – Marketa Cukrova, Kamila Mazalova
   Tenor – Sebastian Monti
   Bariton – Tomas Kral

   Collegium 1704
   Václav Luks, Direktion

   Konzert am 20. August 2011 in der Abbatiale Saint-Robert, Frankreich.
   ____________________________

   DAS BACH (BWV 214) & ZELENKA (ZWV 146) – ZUSAMMENFASSUNG
   Erstens, historische Umstände bringen ZWV 146 und BWV 214 nahe beieinander. Maria Josepha, Kurfürst von Sachsen und die gemeinsame Königin der beiden Komponisten, ist die Person, die in beiden Werken geehrt wird. BWV 214 wurde in Leipzig während ihrer 1733 Geburtstagsfeiern aufgeführt. Im Jahr 1733 machte Bach noch einen weiteren Versuch, das Königspaar mit einer Dresdner Aufführung der Originalfassung seiner h-Moll-Messe zu beeindrucken. Zweifellos war die Absicht, die königliche Familie zu beeindrucken, auch der Grund, warum Zelenka so viel Geld in dieses „Te Deum“ investierte „- Einstellung.

   ZWV 146 wurde in der Dresdner Hofkapelle entweder als Danksagungsakt am Tag nach der erfolgreichen Geburt eines Mädchens Maria Josephas am 5. November 1731, dann in Anwesenheit ihres Ehemanns, des Kurfürsten, oder während der späteren Kirchengemeinde durchgeführt Die Mutter am 15 Dez.
   Ob die Gönner beeindruckt waren oder nicht, keiner der beiden Komponisten erhielt den gewünschten Titel als den neuen Kapellmeister des Sächsischen Hofes. Obwohl diese Ambitionen scheiterten, mussten sie sich in den Versuchen von 1730-33 getroffen haben, als Bach in Dresden oft Gast war. Wir finden nicht nur Umstände, sondern in diesem Fall sogar eine direkte Bestätigung, die Johann Sebastian und Jan Dismas persönlich kannten und bewunderten, dank eines Briefes von Bachs Sohn Carl Phillip Emmanuel an J.N. Forkel im Jahre 1775.

   Zweitens, und vielleicht nicht überraschend im Licht des oben Gesagten, scheint es in der Musik von c.1730 zu sein, dass stilistische Ähnlichkeiten (trotz klarer Unterschiede) zwischen Bach & Zelenka am leichtesten zu entdecken sind. Auf der formalen Ebene sind zumindest einige konstante Merkmale zu nennen, die für sie charakteristisch sind, aber nicht für die meisten anderen zeitgenössischen Komponisten: Beide kultivierten ein atypisches Interesse an der Renaissance-Polyphonie und damit Komponisten aus der Vergangenheit, dokumentiert von den Bibliotheken und Katalogen hinter. Anakronistische Interessen an Fugen und Kontrapunkt werden in der Regel durch dieselben Quellen bereitgestellt. Das Wichtigste ist jedoch die Art und Weise, wie dieses Wissen verinnerlicht und als Grundpfeiler in ihren eigenen, hoch individuellen musikalischen Strukturen genutzt wird.

   Komplexe instrumentale und vokale Interaktionen sowie Instrumente und Stimmen tragen dazu bei, verfeinerte, aber nicht immer sofort zugängliche Harmonien in den Werken der beiden Komponisten zu schaffen. Gerade zwischen 1729 und 1733 ist dieser Aspekt bei Zelenka besonders deutlich. Als de facto Kapellmeister konnte er ambitioniert mit dem Zusammenspiel verschiedener Musiker experimentieren, als ihm das weltberühmte Dresdner Orchester zur Verfügung stand. Die komplizierten musikalischen Sprachen von beiden, kritisiert als altmodisch von Zeitgenossen, erfordert eine Ausbildung sowohl für Performer (Collegium 1704 ist bis zu!!) Und Publikum. Sie sind nicht besonders leicht auf dem Ohr, im Gegensatz zu den vereinfachten Stil, der dann Mode geworden.

   Schließlich, trotz der offensichtlichen musikalischen Unterschiede, die beim Hören von Bachs & Zelenkas Werken auftreten, teilen sie auch etwas auf einer tieferen Ebene. Gemeinsam ist ein tieferes spirituelles Verstehen der Botschaft in den verschiedenen Texten, aus denen die Musik besteht, eine Vision, die weit über das hinausgeht, was bloße Worte ausdrücken können.

   LikeLike

   Antwort ↓

Diese Seite verwendet Akismet, um Spam zu reduzieren. Erfahre, wie deine Kommentardaten verarbeitet werden..