Einen „Kantaten-Ring“ mit 33 Bach-Kantaten gab es beim diesjährigen Bachfest Leipzig zu hören!

Einen „Kantaten-Ring“ mit 33 Bach-Kantaten gab es beim diesjährigen Bachfest Leipzig zu hören!

Renommierte Bach-Interpreten wie John Eliot Gardiner, Ton Koopman oder Dorothee Mields haben ihn dargeboten. MDR KULTUR-Musikexperte Claus Fischer hat als bekennender Bachfan den Selbstversuch gewagt und den „Kantaten-Ring“ besucht. 27 Kantaten hat er geschafft, doch er hatte einen triftigen Grund für die Verkürzung. Als Leipziger besucht Fischer so oft die Thomaner-Konzerte, dass er auf deren Aufführungen beim „Kantaten-Ring“ der Kondition zuliebe verzichtete.

33 Bach-Kantaten gab es beim diesjährigen Bachfest Leipzig als Konzert-Marathon zu hören. Das Ganze nannte sich „Kantaten-Ring“, in Anlehnung an Richard Wagners „Ring des Nibelungen“. Die renommiertesten Bach-Interpreten der Welt haben dafür in der Thomas- und der Nikolaikirche gesungen und musiziert.

Komponiert hat Bach insgesamt weit mehr als 33 Kantaten, erhalten blieben etwa 200. Beim Bachfest führte man mit 33 Kantaten also nur einen kleinen Teil auf. Die Auswahl der Werke erfolgte hochkarätig: durch Michael Maul, Intendant des Bachfestes; den britischen Dirigenten und Präsidenten des Bach-Archivs, Sir John Eliot Gardiner sowie Bach-Archiv-Direktor Peter Wollny. Jeder hat die in seinen Augen wichtigsten Kantaten aufgeschrieben. Und das Erstaunliche: 15 Kantaten, also fast die Hälfte, hatten alle drei auf ihrer Liste. Nach einem Abgleich einigte man sich auf 33. Da eine Kantate zwischen 20 und 30 Minuten dauert, ergibt sich für den Leipziger „Kantaten-Ring“ eine stattliche Gesamtmusizierzeit von ca. 14 Stunden. Diese wurde auf zehn Konzerte verteilt.

Man könnte erwartet, dass die Kantaten ziemlich ähnlich klingen, das stimmt bei Bach aber überhaupt nicht. Dieser Werkskosmos ist, um mal ein Bild zu gebrauchen, wie ein Meer, in dem man immer wieder auf eine Insel stößt, voll von überraschender Vegetation. Da gibt es Französische Ouvertüren in die ein Choral hineingewoben ist, da gibt es die schönsten Liebesduette der Musikgeschichte, wobei es um die Liebe der gläubigen Seele zu Christus geht. Außerdem Sturmgebraus und Feuerflammen-Arien, wie man sie auch aus Barockopern von Händel kennt und festliche Chöre mit Pauken und Trompeten.

                                         Universitätsgottesdienst in St. Pauli Leipzig

Angeordnet waren die „Ring-Kantaten“ nach dem Lauf des Kirchenjahres, für das Bach seine Kantaten ja komponiert hat, immer zu den Evangelientexten, die der Pfarrer vortrug. Schön war, dass diese Texte auf die Bach sich bezieht, alle von den heutigen Geistlichen von St. Thomas und St. Nikolai vorgelesen wurden.

Es gab beim „Kantaten-Ring“ zahlreiche besondere Momente, so dass man sie gar nicht aufzählen kann. Die herrlichen Kontraste, die John Eliot Gardiner mit Chor und Orchester hörbar gemacht hat, das war sehr emotionsgeladen, etwa beim Eingangschor der Kantate „Es erhub sich ein Streit“ zum Michaelisfest. Bei Ton Koopman gab es berückende Momente in den Chorälen, er hat sehr organisch musiziert, am Pulsschlag ausgerichtet. Bei Hans-Christoph Rademann und der Gaechinger Cantorey waren die Chorpassagen großartig, das hatte CD-Qualität. Dazu die wunderbaren Solostimmen bei allen Ensembles. Der Bass Klaus Mertens in der Kantate „Ich habe genug“ oder die Sopranistin Dorothee Mields mit herrlichen Arien…..

Weiter zum ganzen Artikel:

https://www.mdr.de/kultur/kantaten-ring-beim-bachfest-leipzig-im-selbstversuch-100.html

Ein Beitrag von Claus Fischer, MDR KULTUR-Musikexperte

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Video: J.S. Bach BWV 226 Motette „Der Geist hilft unser Schwachheit auf“

Leipziger Vokalkollektiv – Junges Sächsisches Bachensemble Live im Gottesdienst der Universitätskirche St. Pauli am Sonntag, 10.6.2018 zum Bachfest 2018 in Leipzig.

Leitung: Konrad Schöbel


Ein weiterer fundierter Bericht über den Kantaten-Ring

in der FAZ.NET – Frankfurter Allgemeine Zeitung.

Kommet zuhauf: Mit seinem „Kantaten-Ring“ zieht das Bachfest Leipzig ein Massenpublikum an und kann dieses auch begeistern.

„Die internationale Gemeinde von Johann Sebastian Bach ist nur mit der Richard Wagners zu vergleichen: an bedingungsloser Hingabe sowieso – und neuerdings auch an Kondition und Durchhaltevermögen. Wagner persönlich wäre wohl blass (und neidisch?) geworden, wenn er erlebt hätte, was sich dieser Tage im fußläufigen Umkreis seiner Leipziger Geburtsstätte beim dortigen Bachfest ab- (und nebenbei als „Kantaten-Ring“ auch auf sein Musikepos an-)spielte…“

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Ein Gedanke zu „Einen „Kantaten-Ring“ mit 33 Bach-Kantaten gab es beim diesjährigen Bachfest Leipzig zu hören!

  1. Volker Beitragsautor

    Ich veröffentliche einen Artikel von der NEW YORK TIMES über den „Kantaten-Ring“
    mit dem Google-Übersetzer wie folgt:

    Link zum Original: https://www.nytimes.com/2018/06/15/arts/music/review-bach-bachfest-leipzig.html?smprod=nytcore-ipad&smid=nytcore-ipad-share
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    DIE NEW YORK TIMES

    Eine Hommage an Bach an eigener Wirkungsstätte: 33 Kantaten in 48 Stunden

    Von James R. Oestreich
    15. Juni 2018

    LEIPZIG, Deutschland – Was macht das Bachfest Leipzig für eine Zugabe? Sie mussten sich fast von Anfang an fragen, seit dem letzten Freitag dieses Jahres.

    Das Festival, das 1999 gegründet wurde, um den Lieblingsmusiksohn der Stadt auf seinem eigenen Rasen zu feiern, bot am Wochenende eine beeindruckende Auswahl an Veranstaltungen. Dazu gehörte ein neues und bemerkenswertes Feature, ein „Ring of Cantatas“: 10 Kirchenkonzerte oder lutherische Gottesdienste mit Weltklasse-Interpreten – John Eliot Gardiner, Masaaki Suzuki, Ton Koopman und Hans-Christoph Rademann – mit 33 Kantaten über 48 Stunden.

    Die Vorstellung von einem Ring muss für Musiker, die in Leipzig arbeiteten, nur eine Selbstverständlichkeit gewesen sein. Die Stadt, in der Bach seine letzten 27 Jahre (1723-1750) in der Thomaskirche (bekannt als Thomaskirche) und der Schule verbrachte. Es ist auch der Geburtsort von Richard Wagner, dessen riesige Vieroper „Der Ring des Nibelungen“ noch regelmäßig in Bayreuth läuft, nur zwei Stunden entfernt.

    Aber obwohl Bach seine Kantaten in mehreren jährlichen Zyklen schrieb, die den liturgischen Kalender nachzeichnen, würde jeder Ring von überschaubarer Größe – sagen wir etwa 15 Stunden von Wagner – nur einen Bruchteil der etwa 200 Werke umfassen, die überlebt haben. (Sie laufen irgendwo von 15 bis 45 Minuten – am typischsten vielleicht 20.)

    Sie können eine Erzählung um diese Stücke nicht ganz aufrecht erhalten: Bachs heilige Kantaten – Werke für den Sonntag und Feiertagsdienste, die auf Evangeliumslesungen basieren – sind nicht offen theatralisch, sondern bestehen weitgehend aus Wechselweisen von Rezitativ und Arie, wie sie aus der Oper der Zeit bekannt sind , von Chören und Chorälen gebunden. Aber er erlag keiner Formel und schuf Werke von unendlich fantasievoller Vielfalt.

    Die Nummer 33 „stimmt gut mit dem 333. Geburtstag von Bachs Geburtstag überein“, schrieb Michael Maul, künstlerischer Leiter des Festivals, im Programmheft. Auch mit Bachs Fixierung auf Zahlen, besonders mit 3, im Zusammenhang mit der lutherischen Theologie der Dreifaltigkeit. Aber Herr Maul, ein 40-jähriger Musikwissenschaftler voller Ideen und langjähriger Verbindung mit dem Bach-Archiv hier, das Bachfest organisiert, räumte in einem Interview ein, dass die Zahl 33 durch Zufall entstanden sei.

    Als er 2015 Dramaturg des Festivals wurde, begann er, mit dem Präsidenten des Archivs, Herrn Gardiner, zu arbeiten, dem er die Idee verdankt. Herr Maul zeichnete Peter Wollny, den Direktor des Archivs, in das Projekt ein, und die drei stimmten zu, Bachs 30 beste Kantaten zu nominieren. (Das Wort „best“ ist in einem künstlerischen Kontext immer problematisch, vor allem in einem, das auch religiös ist, aber das ist eine Diskussion für einen anderen Tag.) Sie haben unabhängig voneinander 15 Kantaten vereinbart. Herr Maul wählte den Rest aus den doppelt nominierten aus, um das Kirchenjahr auszufüllen. Dreißig Werke wurden in acht Konzerte eingebaut, aber als zwei Dienste zu dem Mix hinzugefügt wurden, wuchs die Liste auf 33.

    Und es stellte sich heraus, dass es sich um eine bemerkenswerte Liste handelte, mit den meisten populären Favoriten und einer Reihe glücklicher Überraschungen – für mich und zweifellos für andere fehlten jedoch einige persönliche Vorlieben.

    Was die Interpreten anbelangt, so hat Herr Gardiner aufgrund seines Ranges mit seinem Monteverdi Choir und den English Baroque Soloists die Hauptsendezeit in Bachs zweiter Kirche, der größeren Nikolaikirche, einige Blocks von der Thomaskirche entfernt, gespielt , am Freitag, Samstag und Sonntag abends. Und die Aufführungen haben den Ehrenplatz mehr als gerechtfertigt.

    Mr. Gardiner hat vor langer Zeit die sanfte, höfliche Art beiseite gelassen, die die britische Aufführung der frühen Musik kennzeichnete und anfing, die Zuhörer am Revers mit einem pointierten, manchmal höllischen Stil zu packen. Hier hauchte er Standards wie „Jesu, der du meine Seele“ und „Wachet auf, ruft uns die Stimme!“

    Aber er war am beeindruckendsten, das Drama in weniger bekannten Meisterwerken zu finden. Es gab Feuer in „O ewiges Feuer, Ursprung der Liebe“ und richtiges Donnern in „O Ewigkeit, du Donnerwort“. Das Duett am Ende von „Donnerwort“ war geradezu gruselig in der Darstellung von „Weinen und Zähneknirschen“. “

    Die anderen Gruppen wurden ausgewählt, weil sie alle Bachs vollständige Kantaten aufgenommen hatten: Mr. Suzuki und sein Bach Collegium Japan; Mr. Koopman und sein Amsterdam Baroque Orchestra and Choir; und Herr Rademann mit dem Gechinger Kantor von Stuttgart, der den Zyklus unter seinem Gründer Helmuth Rilling aufnahm.

    Auch das Orchester von Herrn Suzuki und besonders der feine Refrain fielen in „Wie schön leuchten der Morgenstern“ und weniger auf. Es ist für Mr. Koopmans Kräfte nicht gering zu sagen, dass ihr bester Moment mit dem Gesang des hervorragenden Bassisten Klaus Mertens in der Solokantate „Ich habe genug“ gekommen ist.

    Am Samstagnachmittag führte Gotthold Schwarz, Bachs Nachfolger als Kantor an der Thomaskirche, die Jungen und Männer des Thomanerchors in ihrem wöchentlich stattfindenden Motetten-Dienst mit zwei Kantaten. Und am Sonntag nahmen Herr Rademann und das Gaechinger Cantorey an einem Freiluft-Service der Thomaskirche und der Nikolaikirche auf dem Markt im Herzen von Leipzig teil. Ihre Aufführung der großen Kantate „Die Himmel erzählen die Ehre Gottes“ litt unter der notwendigen Verstärkung, aber diese Performer wurden an diesem Nachmittag in drei Kantaten in der Nikolaikirche kraftvoll vernommen.

    Als ob der Ring selbst nicht genug wäre, präsentierte Bachfest auch Nachtkonzerte in der bemerkenswerten neuen Universitätskirche St. Pauli. David Timm dirigierte den Universitätschor und das Barockensemble in drei Kantaten über die 33 Jahre hinaus. Dazu gehörte die „Trauer-Ode“, eine Klage über den Tod einer sächsischen Prinzessin im Jahre 1727, deren Uraufführung Bach in der alten Universitätskirche dirigierte , 1968 vom DDR-Regime zerstört.

    Am Montag war es für einen glücklich gesättigten und erschöpften Zuhörer schwer, sich von einem Gefühl der Enttäuschung zu befreien, aber die Hauptlast des Bachfestes, das am Freitag mit einem Konzert von Musik, die zu Bach führte, eröffnet wurde, blieb. Es erreichte am Donnerstagabend einen Höhepunkt einer anderen Art mit einer Aufführung von Bachs „St. Matthew Passion „in der Thomaskirche, wo Bach 1727 uraufgeführt wurde – und in einer späteren Rezension behandelt wird – und am Sonntag endet.

    Was macht das Bachfest für eine Zugabe? Wird der (oder ein anderer) Ring of Cantatas zurückkehren? Auch das ist eine Diskussion für einen anderen Tag.

    Eine Version dieses Artikels erscheint am 16. Juni 2018 auf Seite C5 der New Yorker Ausgabe mit der Überschrift: A Tribute to Bach on His Own Turf.

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    Bach-Kantaten auf der Seite der NEW YORK TIMES publiziert:

    https://open.spotify.com/user/1214982084/playlist/12u4nH9htO8q8Ylonuq0Hf

    Herzliche Grüße
    Volker

    Antworten

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