Archiv der Kategorie: Berühmte Pianisten

ALL OF BACH veröffentlicht das „5. Brandenburgische Konzert D-Dur“ – BWV 1050

ALL OF BACH veröffentlicht das „5. Brandenburgische Konzert D-Dur“ – BWV 1050

J.S. BACH IM RIJKSMUSEUM

Das Cembalo erscheint als Soloinstrument.

                                                                  Das Rijksmuseum in Amsterdam

Für diese Aufnahme waren wir Gäste in der Galerie der Ehre im Rijksmuseum in Amsterdam.
Wir haben dort J.S. Bach´s ungewöhnliches Brandenburgisches Konzert Nr. 5 aufgeführt – in dem das Cembalo als Solist und nicht als begleitendes Instrument auftritt. Für die Aufnahme, die 1640 von Johannes Ruckers gebaut wurde, spielte der Cembalist Richard Egarr.

Bach und Rembrandt

Johann Sebastian Bach selbst ging nie nach Amsterdam, und Rembrandt ging nie nach Leipzig oder Berlin. Es gab jedoch viele Verbindungen zwischen der Republik der Niederlande und J.S. Bach´s Arbeitgebern. Für viele junge deutsche Prinzen waren die Niederlande ein regelmäßiger Bestimmungsort. Johann Ernst von Saxen-Weimar, für die-Bach arbeitete, als er die ersten Versionen der ‚Brandenburg‘ schrieb Konzerte, Studium für ein paar Jahre in Utrecht, und Christian Ludwig von Brandenburg-Schwedt, zu dem er später diese Konzerte gewidmet, studierte auch eine Weile in Leiden.Rembrandts Nachtwache hing seit 1642 in Amsterdam im Kloveniersdoelen, dem Gebäude der Bürgerwehr, das auf dem Gemälde abgebildet ist. Im Jahr 1700, und zwischen 1704 und 1705, besuchte Christians Stiefbruder Friedrich Wilhelm von Brandenburg die Niederlande. Er hatte alles besucht „was es zu sehen gab“. War er vielleicht auch in den Kloveniersdoelen gewesen? In jedem Fall basierte er später als der König von Preußen, alle möglichen Dinge auf dem niederländischen Modell: Maler, Glockenspiele, Kanäle und sogar ein Jagdhaus ‚Dutch‘, und  einen niederländischen Bezirk 1730 in Potsdam.

Im Jahr 1715 zog die Nachtwache auf den Dam Square, und ein Teil davon wurde abgeschnitten. Das Manuskript von Bach´s „Brandenburgischen“ Konzerten wurde mit ähnlicher Missachtung behandelt. Nach dem Tod von Christian Ludwig im Jahr 1734 wurde er für nur 24 Groschen verkauft. Heutzutage gelten sowohl Rembrandts Gemälde als auch Bachs Musik als Ikonen der europäischen Kunst, und hier werden sie als eine einzigartige Kombination für das Auge und das Ohr präsentiert.

Brandenburgische Konzerte, BWV 1046-1051

Im März 1721 schickte J.S. Bach ein Manuskript von Köthen nach Berlin mit dem Titel ‚Sechs Konzerte mit mehreren Instrumenten‘ (Sechs Konzerte avec plusieurs Instrumente), die für Christian Ludwig (1677-1734), Markgraf von Brandenburg-Schwedt bestimmt waren. Im Vorwort erklärte Bach, er habe vor ein paar Jahren für den Markgrafen gespielt und versprochen, ihm einige seiner Kompositionen zu schicken. Als er im März 1719 nach Berlin gereist war, hatte Bach den Hof in Köthen besucht.

Ein Konzert beinhaltet fast immer ein Soloinstrument (oder eine Kombination von Soloinstrumenten) und ein Ensemble. Die Schlüsselidee ist der Wechsel zwischen einem oder mehreren Solisten und dem gesamten Ensemble in einer Art heiteren Wettkampf. In den sechs Brandenburgischen Konzerten erkundet Bach jede Facette dieses Genres, sowohl in Bezug auf die Instrumentierung als auch auf die Art und Weise, wie er mit der Form umgeht. Alle traditionell verwendeten Streich- und Blasinstrumente und das Cembalo erscheinen als Solisten, die musikalischen Formen reichen von Hoftänze zu nahen Fugen, und die Beziehung zwischen den Soli und alle Instrumente immer verschoben wird. Zusammen bilden die sechs Konzerte somit ein virtuoses Musterbeispiel des Barockkonzertes.

Hintergrundgeräusche bei der Aufnahme

                                                         Instrumental-Ensemble ALL OF BACH

In dieser Aufnahme hören Sie ein Cembalo Das mehr als 350 Jahre alt ist: Johannes Ruckers von 1640. Während des Konzerts die jackrail (die Schiene über die Buchsen mit Plektren, dass die Saiten Wenn die Tasten gedrückt werden ) begann zu rattern. Das Klopfen kann von diesem lockeren Jackrail herkommen.

 BWV 1050

TITEL
Konzert in D-Dur

Werk:
Brandenburgisches Konzert Nr. 5

GENRE
Orchesterwerk (Konzert)

SERIE
Brandenburgische Konzerte

YEAR
1719-1720

CITY
Köthen (aber möglicherweise früher in Weimar)

Komposition:
1721 dem Markgraf Christian Ludwig von Brandenburg gewidmet

Veröffentlichungsdatum
21. September 2018

AUFNAHME DATUM
11. Mai 2018

LAGE
Rijksmuseum, Amsterdam

Dirigent und Violine
Shunske Sato

Cembalo:
Richard Egarr

VIOLINE 2
Anneke van Haaften

VIOLA
Femke Huizinga

CELLO
Lucia Swarts

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Ich wünsche allen Besuchern ein wunderbares Erlebnis mit dem BWV 1050

Herzliche Grüße

Karin

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ALL OF BACH veröffentlicht das BWV 1049 – „Brandenburgische Konzert Nr.4 G-Dur“

ALL OF BACH veröffentlicht das BWV 1049 – „Brandenburgische Konzert Nr.4 G-Dur“

VERRÜCKT DIE GRENZEN

Wie Bach die traditionelle Konzertform absichtlich verdunkelt.

                                       Felix Meritis in Amsterdam an der Keizersgracht 324

In diesem Konzert führt Bach uns immer wieder in die Irre. Welche Instrumente sind die echten Solisten? Zu Beginn wird die Hauptrolle den beiden Blockflöten entnommen, doch nach dem einleitenden Refrain scheint die Geige der Solist zu sein. Die beiden Blockflöten übernehmen wieder, werden aber bald von der Geige übertrumpft, die die Show in einem Wirbelwind schwindelerregender Töne stiehlt. Und so geht es weiter. Die Rollen sind immer mehrdeutig, besonders als die Recorder betroffen sind.

Im feierlichen zweiten Satz sind sie eindeutig die Solisten, aber im dritten Satz werden von beiden regelmäßig die gleichen Noten gespielt. Absichtlich verdeckt Bach den meist klaren Kontrast zwischen Solisten und Ensemble. Der erste Satz als Fuge, eine Form, in der alle Teile per Definition gleich sind. Aber gerade wenn wir denken, dass es sich in eine echte Fuge verwandelt, hören wir nur eine andere Geige. Bach setzt dann fort, den traditionellen Wechsel zwischen allen Refrains und Solopassagen mit fugenähnlichen Imitationen zu durchkreuzen. Ein Konzert in einer subversiven und grenzverschwindenden Weise.

Brandenburgische Konzerte, BWV 1046-1051

                                                  Instrumental-Ensemble All of Bach

Im März 1721 sandte Bach ein Manuskript von Köthen nach Berlin mit dem Titel „Sechs Konzerte mit mehreren Instrumenten“, gewidmet Christian Ludwig (1677-1734), Markgraf von Brandenburg-Schwedt. Im Vorwort erklärte Bach, er habe für den Markgrafen gespielt und versprochen, ihm einige seiner Kompositionen zu schicken. Als er im März 1719 nach Berlin gereist war, hatte Bach den Hof in Köthen besucht. Die Musik, die er gehört hat, ist ein paar Jahre später (Bachelor of Music) war ein großartiges Stück Musik aus dem wichtigsten großangelegten instrumentalen Genre seiner Zeit: das Konzert.

Ein Konzert beinhaltet fast immer ein Soloinstrument (oder eine Kombination von Soloinstrumenten) und ein Ensemble. Die Schlüsselidee ist der Wechsel zwischen einem oder mehreren Solisten und dem gesamten Ensemble in einer Art heiteren Wettkampf. In den sechs Brandenburgischen Konzerten erkundet Bach jede Facette dieses Genres, sowohl in Bezug auf die Instrumentierung als auch auf die Art und Weise, wie er mit der Form umgeht. Alle traditionell verwendeten Streich- und Blasinstrumente und das Cembalo erscheinen als Solisten, die musikalischen Formen reichen von höfischen Tänzen bis zu Nahfugen, und die Beziehung zwischen den Soli und allen Instrumenten verändert sich ständig. Zusammen bilden die sechs Konzerte somit ein virtuoses Musterbeispiel des Barockkonzertes.

BWV 1049

TITEL
Konzert in G-Dur

Epitheton
„Brandenburg“ Konzert Nr. 4

GENRE
Orchesterwerk (Konzert)

SERIE
Brandenburgische Konzerte

YEAR
1719-1720

CITY
Köthen

OCCASION
1721 dem Markgraf Christian Ludwig von Brandenburg gewidmet

Besondere Hinweise
Zwischen 1735 und 1746 arrangierte Bach dieses Brandenburger Konzert Nr. 4 als Cembalokonzert (BWV 1057).

Veröffentlichungsdatum
2. Oktober 2015

AUFNAHME DATUM
19. Mai 2015

LAGE
Felix Meritis, Amsterdam

VIOLIN UND LEITUNG
Shunske Sato

RECORDER
Heiko ter Schegget, Benny Aghassi

VIOLINE 1
Lucia Giraudo

VIOLINE 2
Pieter Affourtit

VIOLA
Anneke van Haaften

CELLO
Lucia Swarts

Doppelter Baß
James Munro

CEMBALO
Siebe Henstra


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Ich wünsche allen Besuchern ein wunderbares Erlebnis mit dem BWV 1049

Herzliche Grüße

Karin

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ALL OF BACH veröffentlicht die Kantate BWV 86 „Wahrlich, wahrlich, ich sage euch!“

ALL OF BACH veröffentlicht die Kantate BWV 86 „Wahrlich, wahrlich, ich sage euch!“

WAGEN ZU LEBEN!

Bachs Geige pflückt Rosen und erträgt die Dornen.

                                                       Wallonische Kirche, Amsterdam 

Johann Sebastian Bach komponierte 1724 die Kantate „Wahrlich, wahrlich, ich sage euch“ für den Sonntag Rogate (Gebetssonntag, der fünfte Sonntag nach Ostern), der am 14. Mai dieses Jahres fiel. Das Evangelium ist Johannes 16: 23-30. Im ersten Satz spricht Jesus im Arioso-Stil durch die Stimme des Solobasses und sagt Worte aus seinem Abschiedsspruch: „Wahrlich, wahrlich, ich sage euch, was auch immer ihr den Vater in meinem Namen fragen werdet, er wird es euch geben.“ . Die Gesangslinien und die begleitenden Instrumentalstimmen sind in Polyphonie als fugale Stimmen einer Motette geschrieben. In dieser „Consort-Musik“ scheint das 17. Jahrhundert kurz wieder zurückgekehrt zu sein.

Dann folgt eine Arie für Alt, Solovioline und Basso continuo. Die Violine streut virtuose Figurationen so extrem, dass sie direkt mit dem Text in Verbindung gebracht werden muss: das Pflücken von Rosen und das Stechen der Dornen. Es ist jedoch nicht klar, was Bach damit meinte. „Für mich ist es eher das Vertrauen, Rosen zu pflücken“, sagt der Countertenor Robin Blaze. Ich mache es trotz der Dornen. Ich nehme das Leben so wie es ist „. Die Violinkonstellationen bestehen aus harmonischen gebrochenen Akkorden, die Bach in Kurzschrift als lange Noten übereinander mit jeweils eigenem Stamm notierte. „Sie brechen sie buchstäblich“, erklärt Geiger und Anführer Shunske Sato. „Und wenn du es aufschreibst, sieht es wirklich dornig aus.“ Es ist also ein Beispiel für Augenmusik; Musik, deren Bedeutung durch ihre visuelle Erscheinung verraten wird.

                                                                   Ensemble ALL OF BACH

Im dritten Satz singt die Sopranistin eine Choralstrophe, während zwei Oboen d’amore und der Basso continuo aus einer Triosonate einen schnellen Satz zu spielen scheinen. Durch ein kurzes Rezitativ geht es in sorgloser Feier des Glaubens an Gott in eine lebhafte Arie für Tenor. Der vierteilige Choral bekräftigt, dass, obwohl der allmächtige Gott keine Garantie dafür gibt, wann er weiß, was das Beste für uns ist.

BWV 86

TITEL
Wahrlich, wahrlich, ich sage Euch

GENRE
Kantate

JAHR
1724

STADT
Leipzig

Lyrikerin
unbekannt, Johannes 16:23, Choräle von Georg Grünwald (1530) und Paul Speratus (1523)

GELEGENHEIT
Sonntag Rogate  (5. Sonntag nach Ostern, d. H. Der letzte vor dem Himmelfahrtstag, auch Gebetsonntag genannt)

ERSTER AUFTRITT
14. Mai 1724

VERÖFFENTLICHUNGSDATUM
7. September 2018

AUFNAHMEDATUM
21. Januar 2017

LAGE
Wallonische Kirche, Amsterdam

Conductor und 1. Violine Shunske Sato

SOPRAN
Marjon Strijk

ALT
Robin Blaze

TENOR
Daniel Johannsen

BASS
Stephan MacLeod

VIOLINE 1
Sayuri Yamagata, Lidewij van der Voort

VIOLINE 2
Annelies van der Vegt, Paulien Kostense, Anneke van Haaften

VIOLA
Staas Swierstra, Jan Willem Vis

CELLO
Lucia Swarts, Ruth Verona

KONTRABASS
Robert Franenberg

OBOE
Martin Stadler,, Peter Frankenberg

FAGOTT
Benny Aghassi

ORGAN
Leo van Doeselaar

CEMBALO
Siebe Henstra

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Ich wünsche allen Besuchern ein wunderbares Erlebnis mit der Kantate BWV 86

Herzliche Grüße

Karin

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ALL OF BACH veröffentlicht Zusätze zur Kantate – BWV 65 „Sie werden aus Saba alle kommen“

ALL OF BACH veröffentlicht Zusätze zur Kantate – BWV 65 „Sie werden aus Saba alle kommen“

JOS VAN VELDHOVENS 10 LIEBLINGSARBEITEN

Diese Woche BWV 65: Eine östlicherliche Note

                                                            All of Bach, Chor und Orchester

Eine Hommage an „unseren“Jos van Veldhoven: Jeden Freitag eines der 10 Lieblingswerke von Jos van Veldhoven, der nach 35 Jahren als künstlerischer Leiter die Niederländische Bachgesellschaft verlässt.

Jos van Veldhoven über seine Lieblingskantate „Sie werden aus Saba alle kommen, BWV 65: „Ein Versuch von Bach,“ exotisch „zu komponieren. Man hört, wie die Weisen aus dem Orient ihre eigene Kultur mitbringen. Hans-Christoph Rademann dirigiert die Auftritt in der Grote Kerk, Harlingen. Mit geschlossenen Augen kann man sich am Dreikönigstag in Leipzig vorstellen. “

Die drei Magier kamen aus entfernten Teilen. Sie reisten aus dem Osten (Saba oder Sheba befand sich wahrscheinlich irgendwo im heutigen Jemen) nach Bethlehem, um den neugeborenen Jesus zu sehen. Johann Sebastian Bach illustrierte ihre exotischen Ursprünge mit „orientalischen“ Klängen. Er entschied sich für ein abwechslungsreiches Instrumentalsetting, darunter Streicher, Hörner, Blockflöten und Oboe da caccia. „Es ist sehr schön gemacht“, sagt Dirigent Hans-Christoph Rademann. „Der Klangmix in der instrumentalen Einleitung ist wie ein wunderbares Organ. Stimme für Stimme, im Kanon gehen dann die verschiedenen Chorteile in eine steigende Linie ein. Bach schafft so das Bild der Neugierigen, die zusammenkommen, um die exotischen Besucher zu sehen „.

                                 Von Links:  Erwin Wieringa  (Horn) und Gijs Laceulle (Horn).

Mit dieser Komposition rundete Bach seinen ersten Weihnachtszyklus in Leipzig ab. Er scheint sich an den exotischen Klängen zu ergötzen, wobei das ganze Orchester hin und wieder in der Eröffnungsprozession intoniert. Wenn die schwingenden Balken im 12/8-Takt, die die Karawane darstellen, zum Stillstand kommen, zoomt die Musik auf den ebenen Stall, in dem Jesus liegt. Und der Ball ist wieder im Gericht der Lutheraner. Obwohl wir keine exotischen Geschenke wie Myrrhe und Gold anbieten können, können wir unsere Seelen Jesus geben. In der vom Bass gesungenen Arie, in der diese Botschaft zum Ausdruck kommt, scheinen die beiden Oboen da caccia eher eine pastorale als eine exotische Atmosphäre zu schaffen.

BWV 65

TITEL
„Sie werden aus Saba alle kommen“

GENRE
Kantate

JAHR
1724

STADT
Leipzig

Lyrikerin
unbekannte

GELEGENHEIT
Offenbarung

                                                         Hans-Christoph Rademann (Dirigent)

ERSTER AUFTRITT
6. Januar 1724

VERÖFFENTLICHUNGSDATUM
6. Januar 2017

AUFNAHMEDATUM
23. Januar 2016

LAGE
Grote Kerk, Harlingen

CONDUCTOR:
Hans-Christoph Rademann

TENOR
Daniel Johannsen

BASS
Matthew Brook

RIPIENO SOPRAN

Lauren Armishaw, Lucie Chartin, Zsuzsi Toth

RIPIENO ALTO
Elsbeth Gerritsen, Bart Uvyn, Barnabas Hegyi

RIPIENO TENOR
Immo Schröder, Kevin Skelton

RIPIENO BASS
Sebastian Myrus, Drew Santini

VIOLINE 1
Sayuri Yamagata, Anneke van Haaften und Annelies van der Vegt

VIOLINE 2
Pieter Affourtit, Hanneke Wierenga und Lidewij van der Voort

VIOLA
Staas Swierstra, Jan Willem Vis

CELLO
Lucia Swarts, Richte van der Meer

KONTRABASS
Robert Franenberg

OBOE DA CACCIA
Martin Stadler, Peter Frankenberg

RECORDER
Benny Aghassi, Lara Morris

HORN
Erwin Wieringa, Gijs Laceulle

FAGOTT
Benny Aghassy

ORGAN
Bart Naessens

CEMBALO
Siebe Henstra


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Ich wünsche allen viel Freude mit dieser großartigen Kantate!

Herzliche Grüße

Karin

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Ergänzungen von All OF BACH zum BWV 151 – Kantate „Süßer Trost, mein Jesus kömmt“ – alte Veröffentlichung vom 22.12.2017

Ergänzungen von All OF BACH zum BWV 151 – Kantate „Süßer Trost, mein Jesus kömmt“ – alte Veröffentlichung vom 22.12.2017

JOS VAN VELDHOVENS 10 LIEBLINGSARBEITEN

                                                          Jos van Veldhoven (Holländischer Dirigent)

Diese Woche BWV 151 – Klein und voller Wunder

Eine Hommage an „unseren“ Jos van Veldhoven: Jeden Freitag eines der 10 Lieblingswerke von Jos van Veldhoven, der nach 35 Jahren als künstlerischer Leiter die Niederländische Bachgesellschaft verlässt.

Jos van Veldhoven über seine Lieblingskantate „Süßer Trost, mein Jesus kömmt“BWV 151 „In dieser, kleinen ‚Kantate für den dritten Weihnachtstag hört man eine der bewegendsten Arien, die Bach je geschrieben hat. Der Sopran und die Flöte singen Sie ein Wiegenlied für das zerbrechliche Kind in der Krippe. Und wer könnte es besser für uns singen als Maria Keohane (Sopran)? “

Diese Weihnachtskantate dreht sich um Verwunderung und Demut. In einer der schönsten Arien, die Bach je geschrieben hat, bringt die Sopranistin das zerbrechliche Kind in der Krippe zum Staunen. Es beginnt mit einem Wiegenlied, begleitet von einer Flöte, die von Oboe d’amore und Streichern getragen wird. Die Atmosphäre erinnert an die Pastorale im zweiten Satz des Weihnachtsoratoriums. Im mittleren Teil der Arie ändert sich die Stimmung zu einer Freude, und die Taktung geht vom 12/8 zum 4/4.

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Die Intimität dieser Kantate wird durch die Tatsache verstärkt, dass der gesamte Text in der ersten Person geschrieben ist und dass es bis auf den abschließenden Choral keinen vierteiligen Gesang gibt. Für jeden der Solisten gibt es jedoch ein Rezitativ oder eine Arie. Das Alt ist eine schöne Beschreibung der Kontraste in der Geschichte der Geburt: die Armut Jesu bringt uns Reichtum und seine Demut bringt uns die Erlösung. Bach illustriert dies mit unlogischen Sprüngen, Chromatik und Seufzern. Selbst der abschließende Choral ist gedämpft.

Nachstehend geht es zum Original-Beitrag vom 22.12.2017

ALL OF BACH veröffentlicht die Kantate – BWV 151 „Süßer Trost, mein Jesus kömmt“

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„Ich wünsche allen viel Freude mit der Kantate BWV 151

Herzliche Grüße

Karin

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